« La violence est partout dans l’œuvre pessimiste de Duras ». C’est par cette affirmation que Micheline Tison-Braun, dans la monographie qu’elle consacre à l’auteur de L’Amant en 1984, ouvre un chapit...
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Dès lors, le traitement du paysage dans ses écrits tendra à s'éloigner le plus possible de la description, et ce, grâce à l'intervention de la grande valeur surréaliste : l'imaginaire. L'Amour fou (1937) est représentatif de ce traitement du paysage dans l'écriture. Le récit se scinde en deux parties bien dictinctes. Dans la première, le paysage est absent comme objet naturel : il est asservi à la peinture du "théâtre mental" de l'auteur, dont il constitue la principale source de métaphores. Dans les quatre premiers chapitres de L'Amour fou, le paysage est par conséquent un paysage mental, un paysage de l'imaginaire.">Dans le premier Manifeste du surréalisme (1924), Breton affirme son refus du roman, qui se fonde sur son dégoût de la description : "Et les descriptions! Rien n'est comparable au néant de celles-ci; c...
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